V CAMILLE CLAUDEL (1864-1943) MULHER , ARTISTA , ESCULTORA e ... MULHER ALÉM DE SEU TEMPO

Esculpindo com Rodin

Um período artístico intenso iniciou-se para Camille e Jessie quando exploravam os tesouros infinitos de Paris . Faziam desenhos no Louvre , No Palácio de Luxemburgo e Versailles e trabalhavam febrilmente no estúdio . A tarde montavam uma mesa sobre o fogão e apreciavam a tradicional pausa para o chá britânico acompanhado de um ou dois cigarros .

Como patrocinador do atelier (patron) Rodin costumava ir regularmente ao ateliê e dar assistência as escultoras novatas , não costumava cobrar das alunas . Sómente no seu ateliê a rue de l´Université era cobrado as aulas particulares .

Rodin queria encontrar vida nas maquetes de seus alunos "temos completo que descongelar a escultura" costumava afirmar "Vida é realização ; tudo está nela, vida é movimento" . Desde que o fundamento do movimento são pés e mãos estes devem receber sua atenção especial . "Façam pés e mãos" .

Além do estudo de pés e mãos , Rodin enfatizava o método baseado na observação dos diversos perfis oferecidos pelos modelos .

"No corpo humano o perfil é dado pelo lugar aonde o corpo acaba , portanto , corpo faz seu próprio perfil . Eu coloco o modelo de maneira que a luz de fundo desenhe o perfil . Feito isso eu viro meu assento enquanto meu modelo permanece parado ,e então eu vejo um outro perfil . Eu me viro outra vez e assim sucessivamente completando a volta ao corpo .

Eu recomeço ; trazendo os perfis cada vez mais perto uns dos outros e então os refino . Como o corpo humano tem a possibilidade de infinitos perfis , eu os faço tantos quanto posso ou muitos que acho necessários ."

(Musée Rodin Archives e Cladel, Judith "La vie glorieuse et inconnue de Rodin" Paris Bernard Grasset ,1936)

Rodin exigia dos novos escultores para "exagerarem as feições características" ou começarem seus trabalhos , preocupados com o exagero que poderia logo baixar a qualidade posteriormente . Rodin informava o caminho o resto dependia do escultor!

Em Camille , Rodin reconheceu de imediato o prodigioso talento e sua natureza de um admirável e incomparável temperamento artístico , logo se tornando não um professor mas sim um irmão que mais tarde se tornaria um leal e inteligente sócio . Quanto a Camille instintivamente soube que o professor se transformaria um gigante entre os escultores .

Após dois anos sob a direção de Rodin Camille obteve um nível de excelência na modelagem especialmente de mãos e pés , Jessie também provou sua habilidade em modelagem em planejamento. As duas mulheres parecem se complementarem tanto na arte quanto na amizade . Em 1885 quando Rodin ganhou a comissão para realizar “ Les Bourgeois de Calais” o escultor as convidou para participar como assistentes do privilegiado ateliê masculino da Rue de l´Université , ou o “Dépôt de Marbres”. Aos 20 anos e aos 23 anos respectivamente e ignorando o conceito de propriedade ambas aceitaram tal honra !

Rodin teve inúmeros ateliês parisienses para comportar seus Inúmeros assistentes e modelos e guardar os trabalhos , mas só manteve até o final o “Dépôt” que costumava dar como seu endereço , aliás bem familiar a Camille e Jessie ao preparar a massa de argila e estuque bem como as armaduras para os trabalhos de Rodin . Ambas realizaram estudos para “Les Bourgeois de Calais” como para “La Porte de l´Enfer”. Coube a Jessie “vestir” as personagens que Rodin preferia criar nuas . Já Camille modelava pés e mãos das figuras . Ainda hoje podemos apreciar no Musée Rodin inúmeras destas mãos , algumas esbeltas e elegantes , outras nodosas e tensas cuidadosamente guardadas pelo mestre como peças raras . Camille rapidamente tornou-se a assistente de Rodin mais leal e fidedigna , maior aprovação do mestre não havia .

“Silenciosa e diligente , permanecia sentada em sua cadeira . Raramente ouvia a conversa tola das pessoas a sua volta . Preocupada apenas com sua tarefa ela ajoelhada trabalhava a argila modelando pé ou mão da figura a sua frente . As vezes levantava a cabeça olhando o visitante com seus grandes e claros olhos , cujo olhar era indagador e poderíamos dizer bastante persistente . Então logo voltava o trabalho interrompido”

(Frayling , Christopher , “ The Royal College of Art “ London Barrie & Jenkins 1987 p.55)

No “Dépôt des Marbres” Camille e Jessie tinham acesso a todos os materiais de escultura principalmente pedra . Artistas como Rodin que recebiam ateliê do governo como parte das comissões .

A experiência dos “praticiens” era esplêndida e atroz ; esplêndida pelo contato diário com o escultor genial que traria muitas oportunidades de aprendizado e atroz pelos dias exaustivos que não permitiam realizar suas próprias esculturas e as figuras feitas no ateliê eram de propriedade de Rodin !!!

Muito se tem falado da Exploração de Rodin sobre os trabalhos de Camille , o fato é que muitos dos trabalhos da assistente Camille foram terminados por Rodin e por ele assinados . O caminho do aprendizado ao domínio e a maestria no ateliê do século dezenove era um processo de dar e receber : o assistente trabalhava para o mestre e aprendia dele . Tudo que era feito no ateliê do mestre a ele pertencia .

Em 1887 Camille terminou a figura de uma jovem mulher sentada que chamou “Jeune Fille à la Gerbe”

Camille Claudel 1870 La Jeune

Fille à la Gerbe

A mulher coloca seu braço direito sobre seu peito uma atitude típica claudeliana; sua pernas ligeira e sutilmente dobradas e a cabeça delicadamente como que empurrada para frente

Auguste Rodin Galatée

Dois anos após Auguste Rodin assinou em mármore a uma figura similar a qual deu o nome de Galatée que parece ter sido inspirada pela obra de Camille .

Camille e Jessie naquela época da vida a questão da autoria pouco interessava . Trabalhavam para Rodin , aprendiam com ele e dividiam modelos e criações . Também aproveitavam de outros previlégios o lado esplendido de trabalhar com um ateliê de um mestre , extensivo a oportunidade de aprender . Rodin como artista reconhecido podia ajudar seus protegidos ao acesso aos diversos Salons , possibilidade de alguns compradores e receber reconhecimento nos jornais . Enquanto Rodin parecia dar menos atenção a Jessie neste aspecto, inúmeros documentos como notas e cartas indicam que usava sua influência para beneficiar Camille . Mas , mais do que admiração pelo talento pela escultura de Camille , pelo ano de 1885 encontrava-se profundamente apaixonado por ela .