Enconto com Eva Gonzales

Eva Gonzales (1849-1883)

Desde a infância a francesa Eva Gonzales frequentou o meio mais sofisticado das letras e das artes graças a seu pai . Emmanuel , romancista célebre e outorgado presidente (1870) e depois honorário do “Comitê da Sociedade dos homens de Letras” . Sob o conselho do diretor do “Siécle” , Philipe Jourde , e do poeta e autor Dramático Banville , Eva iniciou aos dezesseis anos sua formação artística com Charles Chaplin , professor da moda . Ela trabalhou com muito afinco e seriedade do pequeno ateliê da Rua Breda e conheceu escritores e jovens artistas desconhecido aos quais logo seriam conhecidos pelo nome de Impressionistas . Gonzales é conhecida por suas relações com Manet a quem foi apresentada por Alfred Stevens em 1869 . Manet não gostava de falar de suas obras ou mesmo de pedir a qualquer um para posar . Encantado com sua beleza corajosamente pediu que posasse para ele , ela aceitou e tornou-se seu modelo , aluna e rival pouco perigosa ---de Berthe Morisot . De 1869 até a morte das duas em 1883, foram unidas por uma calorosa amizade sem que se alterasse jamais sua relação professor \ aluna.

No seu “Grande Retrato de Eva Gonzales” que terminou em 1870 e expôs no Salon do mesmo ano , o modelo posa em frente a um cavalete pintando uma natureza morta . As características formais que aparecem na tela , a figura clara que se destaca sobre o fundo escuro , a raridade das meias tintas e o toque fluido --- logo apareceriam nas telas de Eva posteriormente . Ela desejava obter sucesso pela via oficial do Salon . Eva desconfiava das exposições dos Salões Independentes , recusava todos os convites que lhe fizeram para participar .

Edouard Manet Grande Retrato de Eva Gonzales

Eva Gonzales a partir de 1870 , quando expôs “L`enfant de Troupe” e “Le passant” e um pastel representando sua irmã Jeanne , suas obras podiam ser vistas regularmente nos Salons exceto em 1873 quando foi ela recusada . Se bem que inscrita na lista de alunos de Chaplin , a influencia de Manet sobre seu trabalho era evidente fato que embaraçava os críticos divididos entre a aversão por Manet e a fidelidade a Gonzales . No geral Eva foi bem tratada pela crítica e apreciada no meio artístico pela “avant-garde” e elogiada por Edmond Durandy , Philipe Burty e Zacharie Astruc . Se os amantes de sua arte eram pouco numerosos eram fiéis --- O “Journal L`Art” comprou seus pastéis e ela foi reconhecida na Inglaterra , Bélgica e também na França seu país natal .

O estilo de Gonzalez é muito próximo do período dito “espanhol” de Manet : formas disciplinadas e paleta sóbria . Como os pintores “avant-garde” de seu tempo amava temas da vida cotidiana que havia despontado no atelier de Chaplin . Depois de 1871 quando Manet se rendeu a paleta luminosa e as superfícies movimentadas dos Impressionistas , Gonzales permaneceu nos tons neutros e aos contornos precisos até 1860s . Sua paleta clareou e seus pastéis eram tratados com tonalidades mais doces . (talvez lembrando os grandes pastelistas do século XVIII como Rosalba Carriera) . Sua obra não era inovadora , mas possui um encanto e qualidades expressivas muito pessoais . Torna-se significativo que apesar de sua ligação com Manet preferiu continuar na direção que julgava mais adaptada a seu temperamento em lugar de seguir ao lado dos Impressionistas .

Èdouard Manet O Tocador de Pífaro

Eva Gonzales Menino da tropa

A tela “L`Enfant de Troupe”, pintada quando Eva conheceu Manet é uma homenagem ao “Tocador de Pífaro” . O motivo é um garoto em uniforme militar com uma corneta bastante grande para ele na mão direita a mão esquerda sobre o quadril e a vista virada para o espectador com um olhar franco e aberto – tratado de forma mais tradicional do que seu modelo célebre . O menino de Gonzales se encontra mais firme no espaço e portanto possui volumes mais realistas que o Tocador de Pífaro cuja forma e o circuito espacial está reduzido a um traço esparso e algumas sombras . A formação acadêmica recebida de Chaplin é visível na pose convencional , o toque perfeito e as modulações graduais das tonalidades em uma grande parte do quadro . A influência mais aparente se apresenta na eliminação das tonalidades intermediária ao redor do rosto e do braço esquerdo e na utilização de sombras para definir o espaço . Gonzales parece ter escolhido seu modelo num quartel de bombeiros vizinho mas alguns parecem achar uma semelhança com a modelo de muitas telas de Manet Victorine Meurent . Se bem que menos audaciosa que a Olimpia ou o nu de Almoço na Relva , a personagem de Gonzales é tratada com aquela liberdade que permite lhes dar na realidade uma visão do conjunto de uma sociedade como as personagens de Manet.

Eva Gonzale A harpista feliz

Essa ela foi apresentada por Gonzales no primeiro Salon que participou em 1870 . Foi inscrita na lista de alunos de Chaplin , mas a influencia era tão visível que não escapou de ninguém , a tela foi criticada pois lembrava a obra de Manete mostrava bem que a artista pendia a se distanciar de Chaplin . O Jornalista Castagnary , aberto as novas ideias, ficou impressionado coma tela , lamentando a falta das meias tintas e creditando que Gonzales não se encantaria com o maneirismo . O brilho e a frescura dessa obra executada por uma jovem de apenas vinte e um anos , maravilhou muitos críticos e suscitou comparações favoráveis com pintoras célebres do passado .

Desde sua morte as exposições de suas obras aconteceram-na “La Vie Moderne” (1885) , no “Salon D`Automne” (1907) e no “Musée des Beaux Arts de Monte Carlo” (1952) . Suas telas foram compradas pelo Estado Francês , por colecionadores particulares , mas sua obra está sobretudo presente na coleção de seu filho e d seus herdeiros .

Um casal no Camarote doTeatro